熱門連載玄幻小說 好萊塢傳奇導演討論-第1198章 統一戰線熱推

好萊塢傳奇導演
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接下来的几天,莱曼每天除了拍戏之外,就是关注一下国际影市领域以及流媒体大会筹办的进展情况。
而这些天里,琥珀的正式会员群体也逐渐稳定在了1508万左右,靠着《权游》的引流,海外服务器铺设到英、法等地,以及继续巩固的拉丁美洲市场,海外会员迅速升到了478万,北美本土的会员则稳定在1030万。
另外还有几个重要的数据可以作证平台的进步步伐,比如会员的月流失速额下到了百分之7.2,过去则普遍在百分之8.5以上,月增量则缓在了7、80万左右的开阔级别,怎么算都是正向。
当然了,如果没有必要的好内容继续带动热度,就会出现月增速下滑,月流失上升,跌破会员增量的情况,所以,琥珀的全体员工也并没有松懈,追逐好内容、开发市场,建设平台口碑的事一刻也没有停。
再者,缓下来的营运情况和众人料想的曲线差不多,凭借着萤火虫精品独家的内容以及自制剧《权游》的狂潮一旦高峰过去,肯定会市场性的回弹一波,然后就会进入相对缓慢的爬升状态。
跟每一个好作品,无论是电视领域也好,还是电影院线领域也罢,经常都能见到刚上线的时候利用新奇、观众的需求和新鲜感强势切走下行市场的蛋糕,这样的事常发生且状况不会也不可能持久,只有等到使用体验过去,才能看出某一个数值的底盘。
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当潮水退去,才知道谁在裸泳,这句话用来形容琥珀三月上旬的疯狂绝对也不算错。
能靠着一时的冲劲在活跃流量上和播放数值上盖过奈飞,并不代表它就能在用户粘度上实现突破。
心有余而力不足吗。
实事求是的讲,眼下琥珀还有大量的屏障没能越过并长久的保持优势,怎么说奈飞都是先行者,他们本身的群聚效应以及7、8年的摸索下来的市场积累还是很攒劲的。
而且,以莱曼对奈飞这家公司的执行魄力理解,他心里也清楚,自制网剧的出现,现今存量下,奈飞走对了优势更大,因为他们是上市公司,一举一动能引发的市场波动更有变现的广度。
毕竟,从前世奈飞强势打破观众接受影视渠道,连院商的面子都不给,就是要用他们自己的渠道替代影院发行电影来看,奈飞一旦要做一件事情,一定会想办法做到极致,一点退路都不给自己的敌人留,也不会“温情脉脉”的寻求行业变革。
事实上,《权游》都播出近一个月了,全球范围内通过盗版或正版看过此剧的观众多不胜数,偏偏奈飞还一点相关的消息都不放出,莱曼都怀疑他们在憋着大招,准备一举接过琥珀自制的大旗。
想想也知道,连亚马逊都装逼说是要利用搜集的浏览痕迹、亚马逊流媒体的用户倾向指导开发属于他们自己的内容,奈飞肯定也不可能只是单纯的切下行市场的流量份额。
至于奈飞什么时候才公开发力,莱曼也猜不到,无非是静观其变,你发展你的,我发展我的,不管同行们怎么玩花活,琥珀都会坚定的执行己方的规划。
甚至说,大家都没把电视台打垮,流媒体还没有真正取代机顶盒成为家庭市场的标配,蛋糕还属于做大的阶段,奈飞越使力,越能给电视台“惊喜”。
果然,刚回到伯班克准备参加流媒体会展的莱曼就发现奈飞出手了。
“6000多万的政治惊悚剧?不出手则已,一出手惊人啊,BOSS,你猜对了。”
办公室里,帕尔曼看着雅虎网站和推特热搜上登载的奈飞新闻官发布的一些讯息说道。
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不得不说,帕尔曼还是很佩服老板的眼光的,他说奈飞会在自制方面有大动作,对方还真就这么干了。
就在两个小时前,也就是上午9点左右,奈飞新闻官就今年第二季度奈飞的步调发展透露了不少有用的、实质的举措。
这里面第一个重磅的话题,就是奈飞委托大卫-芬奇的工作室已经在拍摄一部“聚焦白宫运作机制的权力故事”,也就是改编自迈克尔-多布斯创作的同名小说,《纸牌屋》。
另就是奈飞打算拿出7个亿,也就是他们的会员产出大约一季度的利润(不计算营运成本)来发展自制剧,声称“有好项目就投钱”,这笔专项资金,对广大剧作产业链的人员来说,非常诱人。
要知道,哪怕是影市环境、大盘份额第一的美利坚,依旧是僧多粥少,海量的编剧、演员、导演、美术灯光等人员都需要工作机会来养活乃至过上“光鲜体面”的生活。
这份公告一出,各个工会、经济公司,以及那些自认为怀才不遇的剧作者们都爱上了财大气粗的奈飞,唯一让他们摸不准的是奈飞能不能每年都维持如此的投资金额。
但不管能不能持久,钱扔进来,就意味着大量等待填补的工作岗位,一时间,流媒体资金成了六大、华尔街投行等好莱坞传统资金外的第三大类资金来源,继续巩固着好莱坞那庞大的产业链。
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当然,除了可能的利好之外也不是没人对《纸牌屋》等类似的跟风网剧报以怀疑,但比起奈飞所取得的热度攻势,看好、支持的人更多罢了。
“就像是特意打擂台。”
一些观众如此评价道。
《权游》成了奇幻史诗投资额度最高的剧集,奈飞就投拍一部政治题材投资额度打破天花板的剧,这不是“较真”是什么。
观众是幸福的,你追我赶毫不相让的竞争是驱使一个行业欣欣向荣的动力。
越是不甘、想要超越,厂商们也就越愿意为了顾及群众的观看体验,细心的打磨好剧、优质剧,去等待用户选择,收获成功。
良性竞争带来的高门槛,当然是好事,作为观众,肯定是最不乐意见到劣币驱逐良币的现象发生在影视行业。
“选在这时候放出,是要抬升股价啊。”
莱曼听后倒不觉得怎样,《纸牌屋》赚钱归赚钱但好莱坞的钱是赚不完的,他只是感觉奈飞的管理层以及那些站在奈飞背后的投行们在有算计的放大这几则讯息带去的利好。
看看现在的环境就知道了:
一,《权游》的上线取得了足够足够多好的反馈,就减弱了奈飞压力;
二,电视台没有那么大的能量阻止产业链下游的广大制作人员不去跟奈飞合作,这不比内容库版权,几家连合起来不供应新片就能封锁,千千万的好莱坞创作者都需要平台和资金孵化想法,这是阻止不了的;
三,康卡斯特刚放出扩大引进的消息,试探谈判破裂,奈飞就召开流媒体大会,统一战线利益,并在大会前夕放出《纸牌屋》炸弹,吸引眼球,很妙的抓住了一系列风向变好,变成了奈飞的优势筹码。
帕尔曼嗯了一声,赞同了老板“奈飞的市值会受此影响抬升”的论断,接着聊起了其他事。
“《无敌浩克2》已经开始宣传了,影迷都很期待,《钢铁侠3》的后期进度也没落下,接档7月没有问题。”
“《猩球崛起》怎么样了?”
“环球那边说是定档5月末,等《浩克2》的高峰过去就登陆影院。”
“还有,”帕尔曼汇报了蓝蝶影业近期的发行计划,说起了另一件事,“BOSS,还有一件事,琥珀的版权法务部门组建起来后,发现很多网站在大量盗录我们的内容,尤其是《权游》,被各种方式私下传播的次数高的惊人。”
“尽可能的追回损失吧,虽然我不觉得会很有效,但态度我们要拿出来。”
杀鸡儆猴吗。
打着用户行为,来为大规模侵犯创作者、版权方利益的事情实在是隔绝不了。
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像某抑云,某网盘等等都是盗版了内容却很难在法律层次予以取缔的例子,真要较真,人家先下架,过个几天再打着用户上传或分享的路子放上来,还不是光明正大的侵犯版权权益。
这种事吧,国内外都存在,且越是曼恩传媒没有精力去照顾的地区,侵犯行为越猖獗。
除非什么时候,有很强力的来源于民众之间的自发的对创作果实的保护,才不会出现打擦边球的所谓“用户采集”。
所以听到《权游》被私下传播的次数可能比肩琥珀网站收录的观看痕迹次数,莱曼都不是很愤怒,心情都是莫名的释然。
“好了,我知道了,你忙去吧。”
……
华尔街,某交易大厅内。
自从康卡斯特有意向与流媒体达成战略合作的态势后,流媒体的环境就被看涨。
当然了,亚马逊毕竟家大业大,子业务所带来的利好并不能产生太有影响性的增长,而像Hulu、琥珀都是未上市公司,再怎么利好也不能从股市变现,于是乎,很多股民的关注只能聚焦于奈飞,这个流媒体行业第一股。
那等到奈飞强势发布公告打造自己的自制剧库,就更不得了了,大量投资机构开始狂欢,尤其是本就握有一定流通股的证券基金们。
“涨了!又涨了!”
美国股市是去散户化的,但这不意味着股民的乐趣放低,赌-博心理变低。
尤其是移动互联网开始发威,很多股民都习惯于在手机上观察行情,并致电证券经理帮忙买入售出。
“它还会涨,这个价位能买入,快买入。”
电话里,一个身宽体胖的中年白人扯着嗓子欢呼,红着脸盯着奈飞开盘后缓慢抬升且坚定的步调,吩咐自己的经理人。
“回到260每股的价位了啊。”
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经理人也高兴。
他顺着客户的需求探明白对方想要他做出的操作。
说实话,抬出《纸牌屋》蹭着自制热潮的噱头想不引起股民注意都难,本来奈飞就是股市金花,最高峰370多每股,市值2000多亿的大公司,颇具潜力的发展前景还是很让人看好的,哪怕一时举措不当,大家也都相信它能翻回来。
这也是为什么奈飞一旦打出“有目的性开发自制内容”的牌,无论是业内人士,还是华尔街的分析师们都看好它涨。
别的大家不懂,好歹《权游》上线后,很多专业人士就分析过流媒体的下一个增长点就是自制业务的开发与否,有计划、愿意去开发的,都算是路子走对了,要不是《纸牌屋》没出成绩——如果成绩好,涨幅就不是缓涨了。
不过,好歹大卫-芬奇近几部作品没失败过,个人风格颇具色彩,又是政治题材,大家都很期待《纸牌屋》的发挥,很容易未映先红。
而就在一些股票交易员甩着膀子看涨奈飞时,莱曼带着布莱克一行人去到了加州洛斯盖图。
这是一个不对外开放的会议中心,那个喷绘着相应背景的大堂只是其中的一个厅,装修大气,能容纳千人,但此刻只宽松的摆着几列桌椅。
莱曼带队刚在接应小姐姐的指引下进场,就看到里德-哈斯廷斯带着几个人走了过来。
“琥珀现在可是炙手可热啊,《权游》上线后的表现,可把我们吓坏了。”
客气几声,哈斯廷斯有些感慨道。
“我相信贵方的《纸牌屋》也不会差。”
莱曼意有所指。
“承您吉言。”
哈斯廷斯哈哈一笑,说:“不知道康卡斯特提出的合作,贵方怎么看?”
说起正事,莱曼认真的想了想,“技术营运肯定得我们自己负责,里德先生,你说呢?”
“我们也是这个意思,我们自己的事一定要自己把握,等会立场表决上,还需要我们大家统一意见啊。”
对于对方的意思,莱曼淡淡笑着,“这是当然,我反正是绝不允许有人损害我们这个行业。”
听到这话,对方满意的招呼其他人去了。
今天这个会场,最有能量的无非几家,只要他们先达成一致,剩下的小网站不跟也得跟,毕竟对康卡斯特来说,他们最想争取的也是头部流量,而非真的起了慈善的心,帮着流媒体扩宽业务范围,都有算计。

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好萊塢傳奇導演
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大银幕泛着幽光。
某小镇的警察局里,指挥作战室的白板上标记出了一个豪车走私集团的犯罪轮廓。
这是凯奇所在的警队最近在跟的一个案子,犯罪团伙很嚣张,借着二手豪车交易公司的皮,买卖来路不明的豪车还兼职销赃,主角所在的警队其实已经掌握了不少线索,但还不知道这个犯罪团伙的改装车库在哪,便准备钓鱼执法,让对方自动露出脉门。
计划定下。
车上。
换了套西装的凯奇跟同事调笑两句,挽住了派珀-佩拉博饰演的女郎走进了这家被他们盯上的豪车交易公司。
颇有动感的音乐响起,有趣的吉他扫弦与很有节奏的鼓声交汇,明亮的大厅,停满了各式豪车,瞬间吸引住了现场观众的注意力。
电影的节奏很快,从开场介绍人物到施行罪证抓捕还不到10分钟。
背景配乐渐渐变低,扮作大款为情人买车的计划展开的很顺利,交叉进行着的画面里,当凯奇豪爽付款博情人倾心,几个销售人员却对视几眼在车内做了手脚。
这段多视角蒙太奇的处理,也丝毫没打乱影片的重心。
刚被买下的二手豪车穿行街道,停在了某酒店的地下停车场,监控的视角被遮挡,等视野再度清晰,刚刚还在位置上的豪车已然没了踪影……
……
“干活了。”
漆黑的郊区,蜿蜒的小路,一辆黑色奔驰SUV缓缓入画,正是白天被卖出的那辆。
一声吩咐,几个小弟拿着工具箱,熟练的拆下车牌,换上新的,并从驾驶位取出了定位器。
边工作,几个人边调笑着:白天那个大款有多老土,妹子有多漂亮,如何如何可惜云云,镜头跟着其中一个小弟转为俯拍,小弟弯腰打开后备箱,正准备清理一下继续上牌拿去卖。
“哈哈哈……呃……谢特!”
打开后备箱的小弟笑不出来了,他手上的毛巾掉落,双手高举,一个特写镜头跟着他惊恐的表情向下,一只带着名表的手握着手枪从后备箱伸出来,抵在小弟额头前三寸,跟着凯奇用另一只手撑着自己爬出,嘴里不断嘟囔——
“你们这群废物,我把车停在那里好几个小时才敢动手,害我腿都麻了。”
“喂,厕所在哪?你们这有厕所吗?我好急啊。”
这话配合凯奇呈X字微颤的腿和一把手枪,莫名的有喜感。
果不其然,观众全都哈哈大笑。
接着,凯奇让这群废物点心乖乖站好,他则站在角落放水,并打了个电话给警队,在这个过程中,这几个犯罪分子起了反抗的心,却不料凯奇比较能打,哪怕不用枪,都把他们痛揍了一顿。
完事后,因为吃披萨,姗姗来迟的同事除了需要用手铐一个个拷好,也不需要他们做什么。
一位新加入警队的新人看见犯罪分子躺在地上哀嚎,感觉前辈执法过严,会引来麻烦,凯奇却满不在乎的把对方的血涂在自己手上,并把凶器——一根钢管塞进其中一个人的手里。
“是他们先动的手,我也受伤了,懂了吗?”
最后,队长进场,好像也看不见那群人的伤势,只是跟凯奇寒暄几句,问他搞定了没有。
“我饿了。”
“披萨还剩几块,我还给你带了汉堡。”同事递来一瓶水,凯奇靠在警车旁,狼吞虎咽的吃着,画面莫名的和谐,岁月静好,观众突然就觉得凯奇饰演的警员是一个很有性格、很有烟火气的好人。
说来很奇怪,当今的美国社会因为警员执法出过问题的不少,还引发了好几次的社会动荡,但看到电影“光明正大”的刻画警察为了抓捕坏人,比坏人更有手段,更会利用手中的资源,甚至还痛扁了这群人渣一顿,绝对的执法过严,观众兴起的观感却完全不一样。
观众席里,一位影评人就说道:“太聪明了,这完全不是一部常规套路的正邪对决电影,果然,莱曼导演拍什么都能玩出新意。”
专业人士的眼光是敏锐的,当观众还沉浸在这段打戏以及打戏中穿插的几个笑料,他们却一下看出这部电影的立意,那就是将很容易失衡的执行界限做一个讨论,并把这个问题能够给出的答案正面偏向警察群体。
警察中有坏人吗?有,不然黑人和白人遇到警察不同表现的段子也不会广为流传,甚至被一些父母拿来教育自己的孩子,让他们见到警察绕道走。
那警察中有好人吗?肯定也有,一个社会很难想象没了维护秩序的体系会变成怎样。
而莱曼想表达的就是要分开看待一件事,一棍子全打死从来都不是正确的处理方法。
再者,最简单的一个立场是——大部分民众对犯罪是零容忍的,这也是为什么凯奇痛扁走私人员,代入着看的时候,只会兴起爽、痛快,哪怕是笑这类的情绪,不会兴起什么同情。
同情犯罪,别搞笑了,美国警察执法出现的一些负面影响,大部分都是因为歧视而导致的区别不公问题,就像一些白人极端主义者,他就是看不爽除了白人之外任何肤色的人,就是要给其他族裔一点颜色看看,带着这样的执法思维,很难不搞出事。
至于利用不那么正途的手段堪破犯罪团伙,是不是抹黑警察?民众又不蠢,心里都有数。
那些犯罪心理学,行为分析学早把这一点分析的透透的,想成为破案率高的警察,肯定不是全都按照警察手册行事、想事的人,比奸人更奸不是说着笑的,什么钓鱼执法、上下线钓,监狱钓,伪装钓,卧底钓……只要结果正义,手段没那么伟光正其实不重要。
还是那句话,正常人都不会同情犯罪。
回到电影本身,小小的一出走私戏码后,就立住了观众对凯奇所饰演的警察这个角色的好感,正是这部电影能够卖座的基础。
在此之前,好莱坞对警察元素的刻画也是比较广泛的,斯科塞斯拍过、大卫-芬奇拍过,也诞生过《肖申克的救赎》、《非常嫌疑犯》、《正午》、《局内人》等IMDB高分经典。
可纵观这些电影,大家也不难发现,警察形象在这些作品刻画的比较负面,《肖申克》那个监狱长就不说了,大家都差不多是直指警察中有“坏人”,甚至像《撞车》中对警察的刻画,都没有跳出负面印象,带着对区别不公的奚落,对某些现象的拷问、嘲讽。
这种刻画有没有问题?没有,有些事出现过就别怕电影人取材、艺术加工,它们的高分都是观众评出来的,的确刻画的好,感同身受。
但《大人物》却换了种方式描绘警察这一形象,主角有自己的家庭,人到中年还为房贷忧心;
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办完案歇脚,脱下袜子闻闻,发牢骚奖金一点点;
工作起来没日没夜,饭都不能三顿按时吃,还总是受伤。
“他”混不吝,又奸又诈,却有正义感有侠义,能利用规则打倒罪犯,也能跟上司顶牛,会点拳脚,打架能拿武器却绝不空手。
这样的一个小人物,这样的一个很普通的警员,就像是那些社区警察一样,他们也是人,也有生活,并不高大上,也并没有那么无耻,还算对得起自己身上的警服。
莱曼通过影片的细节塑造出来的,就是这么一个角色,天然会被观众喜欢的角色,也是那么多警员中的一种,认真工作,活得像样,这是《大人物》跟“描述负面”警匪戏剧的那些作品不同的点。
当然,主角立住,观众有好感只是个开始,电影是需要情节冲突引导观影情绪的,否则从头到尾都是着重于凯奇一人,那就是传记片了,或者说艺术氛围多了,叙事少了,于是乎,杰克-吉伦哈尔饰演的富二代出场。
他衣冠楚楚,家财万贯,老爸是建业集团老总,生来富贵,走到哪都是焦点。
但很快,好皮相的外表下,富二代内心的龌龊不加掩饰的暴露出来后,电影的戏剧性与矛盾冲突也就由此产生,围绕这两人——大人物与小人物的交锋无疑是充满看点的,更别提莱曼拿捏的很好,酣畅淋漓的节奏把控。
……
银幕上。
凯奇带队破获了一场跨国走私案,一时风头无量。
夜晚,他受人引荐,来到一处高级会所。
典雅大气的装修,奢侈的内设,充分满足了灯红酒绿美女如云的会所样貌。
包厢里,白天才解决了一件小事的吉伦哈尔正在尽情娱乐,他抽着雪茄,搂着莉莉-科斯林扮演的女友,正跟一圈的明星嬉戏。
两个壮小伙在他们这些大人物寻找乐子的眼神里,拼命的掰着手腕,青筋毕露。
吉伦哈尔吸吸鼻子,看一人不顺眼,拿雪茄头烫了上去,这一举动大家都看在眼里,却都习以为常,还为他叫好,但这一幕落到凯奇眼里,他厌恶的眼神一闪而逝,很快注意到这位光鲜的富二代有吸毒倾向,总是不自然的抖动鼻翼,莫名兴奋。
众人落座,助理帮忙介绍。
这是某某某,刚演了什么剧,这么某某某,大律师,总之,都很有身份。
一圈下来,好像都认识了,大家玩玩乐乐,凯奇不经意间评价道:“能跟财阀坐在一起喝酒,还以为会玩得不一样呢。”
意有所指,眼神轻瞥,吉伦哈尔端香槟的手愣了一下,站起来,拿起冰块往旁边美女的衣服里塞,大半个胸露出来了,她只是默默承受,跟着,富二代又拿起香槟泼到刚介绍的一位当红艺人的脸上,羞辱意味十足。
他看着凯奇,笑着反问:“是不是你认为的财阀都是这么玩?”
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接着他向凯奇道歉,说自己招待不周,非常欠揍。
这段戏配合上白天一群建筑工围在他爸的大楼下要求发薪,他抱着那领头人的小孩,笑看着手下把小孩父亲打出血,才把钱洒在地上的刻画,真真是让观众咬牙。
戏剧的魅力就在于此,知道它是假的,但就是容易当真,并伴随着强烈的情绪涌动。
最关键的是,被他羞辱的明星们都主动说自己有问题,让气氛不好,在座的人都围着他转,像取悦皇帝的臣民。
镜头转回,凯奇自顾自的倒了一杯酒,痛快饮下,语气夸张道:“这样活着肯定很有意思吧,不过,活着就不要犯罪哦。”
吉伦哈尔微眯着眼,回他一个笑,仿佛是说:我就是犯罪了,你又能怎样?
聚会不欢而散,不,是凯奇很是看不惯的离开,第二天,他找到正在健身的局长,向他打听建业集团的事,他潜意识的认为,这种不把别人当回事,嚣张惯了的家伙一定会犯事,这种人,就缺乏对法律的尊重。
但局长却说,这种财团,没有上面同意,他们连人家大门口都进不去,查什么查。
瞧着这一幕,观众都在为接下来的剧情发展上心,站在上帝视角的他们可知道,凯奇的社区邻居,那位小包工头为了讨薪被“跳楼”了。
事,终于暴露了。
凯奇接到电话,是邻居儿子打来的,他赶到医院,看着包扎的严实躺在那里一动不动,只剩下心跳的邻居,心情复杂。
邻居的手机里,编辑着一条没有发出去的短信,称是想通过这种方式报复建业集团。
可事情又哪有这么简单。
建业集团每年带给州政-府那么多的税收和工作岗位,家大业大,配备的公关团队都能轻松处理小小的“跳楼讨薪”事件。
新闻压下,除了那群讨薪的人知道这事,民众压根没渠道了解。
凯奇为鸣不公,找上门去调查,却连一个高层的面都见不着,就被那晚引荐他去参加宴会的助理拦下。
镜头一转,被跳楼的主人公吉伦哈尔正在练拳,听到助理万事无忧的答复,满意的放下手机,继续殴打面前的拳手。
一个不甚,拳手挡住了几拳,富二代微笑着掰折了人家的脚腕……
危机处理还在继续。
不能上门取证,财团助理还给了受害人妻子一笔钱,让她好好生活,知道对方有凯奇这位警察站台,又去到凯奇妻子的单位,称如果你男人不再抓着这件“小事”,这个皮包的东西就当是帮你们改善生活了。
凯奇的妻子把皮包里的一沓沓美金、首饰珠宝摆在桌上,“这么直白的贿赂,是要我帮你开发票吗。”
跟着她来到警局,同事们一看她这气势就知道她心情不好,连忙递上咖啡,但没用,她已经开骂了——为什么你工作,每次都让别人找到我单位来闹?作为一个女人,我可以跟着你穷,但不能活得没脸面?
“你知道我最丢人的是什么吗?是看到那些人送上来的钱和名贵珠宝,我会心动。”
妻子负气离开,也让凯奇彻底跟这个案子拧上了,他天天跟局长面前凑,想办法争取支持,一开始,局长还一直拒绝,说自己也有压力,可慢慢的,随着新上任总统也盯上了这事,凯奇终于率队走进了建业集团的总部取证。
富二代讶异的眼神、慌乱的眼神,凯奇大刺刺的掏出证件,一副调查到底的行动力让观众总算舒爽起来。
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“吉伦哈尔的演技越来越成熟了,他演的这个富二代确实让人牙痒痒。”电影过了一多半,一个影评人称赞道。
影片人都如此,观众就更是想看凯奇如何惩治坏蛋人渣,带着这些期待性看下去,当结尾处先是富二代街头痛殴凯奇被监控完整的拍下,周围又有很多路人,充分证明有人袭警在先,凯奇也就没犹豫的武力全开,痛扁富二代。
这段高-潮戏,可谓是情绪感染教科书级别的设计——铺垫2个小时了,这最后的街头对决,就是对罪恶的武力宣泄。
剧院里,瞧着这一幕,观众暗暗喝彩的声音就没停过,暴揍这个无法无天,内心扭曲的富二代是很多人想看到的剧情。
虽说到了最后,富二代是笑着被审判的,也没有死-刑,这处借鉴了不少故事原型的设计不免人心里一寒。
但,属于《大人物》的故事结束了,至少,邪不压正不是吗?
随着灯光亮起,全场掌声雷动……

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好萊塢傳奇導演
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这次召开的剧本会的主要工作是解构角色、梳理台词,让演员们能对整体的表演方向有个全局的认知,方便对戏。
所以当主要演员们都到齐后,在莱曼的领导下,所有人都暂时全身心的投入了进去。
一连几天,每天都是雷打不动的3小时围读会,各人的状态越好。
而在外面,萤火虫版《哥斯拉》热映的潮流则迅速从日本刮向全球,引起轰动。
10月5日。
纽约的一家影评杂志专栏是这么描述《哥斯拉》爆红的原因,也解释了为什么哥斯拉拍了20几版,日本那边却始终无法越过地缘,卖向全球——形象传播度广,不代表票房会高,毕竟,哥斯拉的形象产物并不局限于影视,海外民众多得是从刊物、玩具等版权开发业务上获知。
而作者点出的最重要的因素就是萤火虫对于代入感和宏大的世界观铺垫。
说白了,你都不花钱,怎么大气啊。
电影没怪兽质感,没这个基础,观众能投入心神,身临其境吗,而反观萤火虫——“代入感对偏科幻的作品来说太重要了。
日本版不能输出全球,输就输在太小家子气,一看那建模和怎么也掩饰不了动作僵硬的皮套打戏,当然会让人出戏。
换句话说,这样一个巨大的只属于怪兽的题材,场面的震撼性是一定要做足。萤火虫版就胜在此处。
你说它剧情很创新吗?没有。
但当观众眼瞅着虫型怪兽穆托蠢蠢欲动,眼瞅着它们雌雄相配破坏城市,放肆杀戮,眼瞅着它们高耸入云……坐在电影院的大银幕前,观众能清楚的感觉到一种无助、弱小。
怪兽们,煽动翅膀,人类就灰飞烟灭;
怪兽们,迈动脚步,放射能量光波,再高耸的建筑也只能坍塌。
《哥斯拉》展现的就是借怪兽之壳表达一种自然的报复或者是强劲到人类抵御不了的破坏之力。
就像电影中充满蒸汽感的机甲誓死抵抗,但能杀死穆托的始终只有比它更强的怪兽。又像地震、海啸,那种自然的不可抵抗的伟力,人类无法消泯,只能等它们自己平静。
故事的结尾,怪兽哥斯拉,成了拯救世界的英雄。
大银幕中的它延续了日方的核能设定以及亦正亦邪、无法被琢磨的思想。
它一登陆就把港口破坏的一干二净,面对自卫队也是毫不留情的尾巴横扫,但在杀死穆托之后,除了一段像是宣誓主权般的仰天长啸,基本没有破坏什么便主动隐于太平洋底。
可以说,这种性格的延续刻画也是本片的加分项。
当然,本片也绝不缺少几只巨兽以暴制暴、以力打力的生死对决。
所以,作为一个业内人士的我十分看好萤火虫对怪兽题材的挖掘,观众市场是一直有怪兽题材的需求的。
如果说前作还是聚焦机甲,此作的转变无疑是好的。
把这个系列的重心偏向怪兽,从辐射面的受众层次来讲做得很对,观影氛围更棒。
住在大城市里的我们,内心深处或多或少还是有相似的恐惧,
好像会有一种力量摧毁我们创造的以及拥有的一切。
这种心理和人类脑部力量发达、身体力量弱小的天然矛盾属性,有着密不可分的心理沉淀关系,更是在暗暗比对着人类对过度攫取自然资源、害怕自然终有一天会把这一切都收回来的物种式恐惧心理。
总之,怪兽系列,绝对是萤火虫这家厂商近年来最正确的拍摄选择之一。”
……
“奇怪了,这一次影评人怎么态度这么好?正面好评大于负面批评,挑刺的都少?”
桌上的报纸撂得高高的,莱曼翻阅了大部分,发现大部分影评都很肯定《哥斯拉》,他嘀咕,“东宝映画也没这实力公关好莱坞的媒体吧。”
“哈哈。老板,你有所不知,”帕尔曼笑着说道:“影评人也是人,也会受到外界意识的影响,日本的资本那样大肆入侵,还叫嚣过买下时代广场,我们把一个日本的经典形象拍摄得比他们还成功,美国人民都乐于见到呢。所以,就算要标新立异,显示自己不一样的口味,以后再骂也就是了。”
“还有这回事,那我们岂不是两头受好。”莱曼有些小惊讶,“就我去东京的实地观察看来,日本也普遍乐意看见哥斯拉更受欢迎,然后美国人民也乐于看到好莱坞厂牌拍摄的哥斯拉电影卖座?”
“日美两国民众方面的关系就很复杂,我也搞不懂,不过在这事上,我托人收集过观众问卷,很多白人确实是这么想的,还特意给很高的评价。”
帕尔曼耸耸肩道:“看看日资在媒体方面的舆论压力就知道了,索尼每一次动作都会被过度解读,搞得他们明明收购了哥伦比亚都要承诺让好莱坞人士管理,吃过几次大亏后,也必须在高层中央保持一定的本地人比例,你没看他们每一届的新闻官都是白人吗?后来买了米高梅的片库,也得减少索尼字眼的存在感,深怕引起声讨。”
“用着索尼的技术骂索尼?”莱曼总结。
索尼的数码产品在美国卖得非常好。
“因为没人能取代,骂可以,多掏钱不行。何况,索尼为他们的产品推广每年都要投入大量的广告资金,对大媒体的利益牵扯足够,他们平时也不怎么一直塑造日资入侵的报道。”
好吧,索尼的金钱大法还是挺好使的。
又过了几天,《大人物》的筹备速度加快,围读会也不用搞了,演员们对照着角色效果自己提前铺垫形象——该增肥的增肥,该增肌的增肌,该留点胡须显得更有身份感的也就不用仔细刮理清楚。
这一日。
海外大范围公映的第一个周末结束,10月10日的上午,从内地飞回洛杉矶的利亚姆组织了一场议会,目的是制定电影下一步宣发方向。
等到连线的信号调试完成,各大站点的负责人都坐在各自辖区办公室的电脑前。
利亚姆轻轻关上了会议室的大门,将噪音隔绝在外。
会议室内,除了他,只剩帕尔曼和莱曼二人,帕尔曼的话主要是听候汇总全球各处的市场情况,以便于他跟东宝商量衍生品的事,莱曼则单纯旁听,知晓一下怪兽宇宙现一步的开发潜力。
“就在我动身回程的时候,内地方面,《哥斯拉》分别以午夜场428万元、首日6500万元的票房成绩领跑国庆档榜单,据中影方面给出的数据,影片首周末三天在中国62个市场超过12400块银幕的基础之上,共售出540多万张影票,并以3700万美金的周末成绩成为了今年他们那的引进片首周票房票房的第二。”——第一是《哈利波特》最终章,且本片的午夜场票房也远超去年上映的《环太平洋》(371万)。
而在公映当天,《哥斯拉》在全国20大票仓城市的排片高达41.25%,这个数字也是今年所有国庆档期作品的最高排片比。
不得不说,内地方面很照顾萤火虫,当然,这也是他们的利益。
“那片土地真的以一种超前的速度振兴着经济,完全看不到有停下的意思。”帕尔曼惊奇道:“10年的《阿凡达》奇迹本以为很久不会被打破,没想到现在已经变得很寻常了。”
“还是老板看得远,谁能知道那里的影市一年三变,无论是观影人次还是观影爱好或者电影院等设施的外部环境增长的都如此之快。3天3700万美金,比英国这个票仓的产出都要多了——我们这的观众也爱看,但也只开出了1073万美金的首周末票房。”
远程视频里,英国大区总裁本内特拍马屁道。
也不全是马屁,至少,虽然美国方面早出现了“亚洲威胁论”,以及好莱坞从业者认定内地影市会腾飞(毕竟人口基数在那),但谁也没想过这一天会来临的如此迅猛,而且看样子还远未达到市场的天花板。
毕竟如果说《阿凡达》能爆还能说是偶然或者3D视效的新鲜感,但这几年连着《哈利波特》最终章、《速度与激-情5》、《环太平洋》、《复联》、《钢铁侠2》……再加这个《哥斯拉》都在内地取得了非常亮眼的成绩,《加勒比海盗4》干脆就是靠中日撑着才不至于产生跌幅,任谁都能看出来内地已经成了全球发行商不敢去忽视的一个大票仓。
从这个角度来看,莱曼敢10年大手笔布局内地,还直接拿出一个所谓的亚洲计划联合中日两国实力和资源较为出众的影视大厂开发环太平洋怪兽宇宙,难道还不能说他看得远,也看得准吗?
这个战略放到现在,对集团的发行渠道几乎是倍增式的提升,尤其是近日有传言白宫方面准备就新一轮的贸易谈判加注放宽好莱坞的进入标准,这也就意味着内地市场对好莱坞厂商的重要级别再度提升一个档次。
未来有一天,说不定就指着内地赚钱也不一定,那与华谊、博纳、中影不断加深的合作交情就更显现出其意义所在。
想想看,当其他厂商比如狮门还苦恼拿不到指标或者说不认识那边的发行平台,担心作品得不到有利的推广。
而曼恩传媒的片只要符合某局标准的都能优先与当地影视大厂对话,这种最直接、还能变现的利益好处当然让人看重。
“好了,先汇总一下影市消息吧。”
眼见一水的马屁话语,莱曼站出来说道。
“都严肃点。”利亚姆也跟着附和,“贝内特就从你那开始汇报吧。”
“好的。英国方面的话,在跟院线商量后拿到了550家影院,首周末入账1073万,观众反馈方面以B到B+的评价最多,占到56%,A及A以上的话占到22%,总得好评率在78%,次周上座很有人气保障,应该不会下滑太多,保守估计总产出会在3500万美金左右……”
“那我这边的话,法国院线联盟给了603家影院,开画首周572万。没办法,法国人民不喜欢怪兽,这还是打着萤火虫的旗号展开的宣发,但的确题材不讨好,观众口碑很差。”
利亚姆听后默默给法国地区的推广评级下降了……
“独联体的话,开画首周756万,不好也不差,上座率较为一般。”
“西班牙128万……”
“意大利344万……”
“德国496万……”
……
有了连线汇报的实时性,针对全球市场的资源侧重能做到更快速的分配执行,合理量化。
而对莱曼来说,他最关心两件事,一,算上日本,以及美国开出的9765万首周,《哥斯拉》在全球范围内已经累计了2.07亿,基本不用担心亏损,且对比前作涨幅惊人,作品人气进一步扩大;
二,亚洲市场对怪兽系列果然买帐,这个项目的对待等级可以进一步提高。
“我同意提升项目的优先级,预算和投入这一块有加大的空间。”
帕尔曼点头附和:“就算只赚票房和线下的钱,这个系列的开发前景也很不错。”
“而且它不吃本土的档期,也不占据我们太多的精力。”利亚姆也说道。
此事定下。
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利亚姆又说起了另一件事,“针对《潜伏》的宣传我也让人开始预热了。这部片的开画院线不会多,大概在900家左右。”
“够了,针对特定题材的受众,宣发和推广都不宜过多。”
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有了几个议题打头,其他的一些有关宣发资源和档期调配的问题慢慢的理顺,总得来说,针对这个年尾,除了花费一些心思在《哥斯拉》,以及小规模的带动《潜伏》,往后的精力都会在《银河护卫队》上。
这次会议开得极有效率,不到2个小时,大家就散会,然后各大区的站点队伍就可以按照实际的市场情况更新指示。
全球发行在日益进步的科技面前,距离感越拉越少,反应速度还越来越快。
等到莱曼回去自己的办公室,日常的询问了一下《大人物》的建组进度后,只剩一件事还需要他操心。
与投资机构就琥珀视频的A轮初接触……

2n36v笔下生花的玄幻小說 好萊塢傳奇導演討論-第1138章 用戶行爲的分析運用相伴-oynhb

好萊塢傳奇導演
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这些天,从事流媒体的人跟过圣诞一样。
伴随着奈飞的盈利手段趋于成熟、行业环境初有成效,一众投资机构看着奈飞股价连续几日刷新高位价格,不免滋生出了一种积极的押注的动力。
前有网景奇迹、后有脸书彗星崛起,互联网的财富神话一向是那么的让人着迷,都不需要太多本事,压准风向就能赚的盆满钵满。
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更别提奈飞这种握有用户,还有成熟的变现模式的标杆了。
以至于很多的投资机构高管近期放在心上的第一大事,都是先了解一下奈飞股价,再督促自己寻找其他的“奈飞”。
热钱涌入,相应的行业人员自然能享受到好处。
这个行业门槛又不高,都是讲究如何高效的贩卖内容,很多人看着奈飞赚钱,找齐团队,租个服务器就能开干,就算没什么钱,种子轮在这种大环境下也是轻轻松松融到。
如果稍微会点经营手段,专注某一分类打差异牌,挺过几轮融资的考核,也不是什么难事。
毕竟,影视是个很广泛的东西,同喜好、同追求的用户聚合能力往往更强,就像恐怖之于狮门,喜剧之于环球,大家一想到某一题材的代表心里都有自己的答案。
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厂牌都如此了,以影视内容为基础的流媒体岂不是更容易塑造平台形象。
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当然,这么做有个弊端,太注重印象的塑造,是可以快速精确受众群体,标签化的好处就在于推广成本低,效果好,但对后期转型平白增添了困难。看看狮门就知道了,想拍些青春片赚年轻人的钱还得收购个顶峰娱乐,区分业务,就是因为观众对狮门的印象始作带有B级片的观感。
不过,对于那些投资人来说,流媒体唯一不太好的是没有技术领先,再有用户,也得去挽留,而不是说像其他互联网产品一样,一旦做大做强,用户粘性十足。用户到了这里,很难跑到别家去。
但这个痛点对比流媒体又极容易保持用户活跃的话,好像也不是什么大问题,只要观众还存在看剧需求,这个行业就不会倒。
也就是在这样的氛围下,琥珀作为流媒体份额前五,去掉油管、亚马逊这种长视频作为附加补充的异类,活跃度和访问量均排在第三的产品同样吸引了很多的目光。
产业园内。
罗恩-布兰登正听着手下的汇报。
没一会,就又接到了一个电话。
他拿起手机,示意停止,然后问道:“你好,哪位?”
“布兰登先生您好,我是红杉基金的合伙人富勒-弗伦奇,目前贵公司……”
巴拉巴拉说了一堆,最后给出个6000万投百分之10,投前估值5.4亿美金,而琥珀的注册资金是8000万,曼恩传媒陆陆续续又注资了2亿多,付费用户的当月资金1350万,保持这个数额不变,全年营收大致在1.6亿,后续投入暂且不算,也就是说,趁着奈飞市值上涨,盈利性得到市场肯定,连带着琥珀的价值平白增长了三分之一。
当然,估值之所以是估值,那都是带点赌博性质的判断。
对罗恩来说,他只知道眼下对琥珀有兴趣的机构有好几家。
谷歌、脸书等投资商也都有兴趣投上一笔。
他按照这些人的态度综合了一下报价,最多的那位已经估到了7.2亿,但也只是综合报价,任一方都没给准确答复。
要把东西卖给去,拿到最好的条件,光参考钱可不行。
“对了,下午的时候老板要过来,我们的数据分析做份列表出来,拿给内容总监。”罗恩吩咐道。
……
如果你喜欢二十世纪六十年代的《星际迷航》,那么琥珀就会在主页内的推荐里推荐《碟中谍》系列;而如果你喜欢的是电视剧《迷失》,那么琥珀则很可能会向你推荐同样讲述超自然题材的英剧《我欲为人》;要是你喜欢看《杀出个黎明》,那么你的主页上也会频繁出现:视觉效果惊人的暴力动作片《杀死比尔》,直到你看了它,或者点击进去还多久就退出了才会消失。
流媒体通过对浩如烟海的大数据以及无法计量的用户痕迹背后,筛选着有趣的信息。
在新一轮的扩招后,由30位工程师组成的数据捕捉团队,正靠着算法向每一个注册用户推荐着可能喜欢的剧集。
而这些人的存在对琥珀的用户粘性起到了不可忽视的作用,根据数据显示,视频服务观众有75%的观看活动的推动力来自于推荐。之所以如此,是人大部分时候其实都不知道自己想看什么,很多时候还存在选择困难,这才是为什么说大数据有时候比一个人更了解一个人的口味。
通过查阅元数据的方法,初步模拟的用户行为是不会说谎的——浏览、播放和搜索,在平台所有的观看痕迹,观影时长等等之类的捕捉,找到各种各样的相似性。
而且,这种对用户的行为分析还跟电商不同。
电商以搜索痕迹为主,比如eBay、亚马逊,90%的用户购物都来自于搜索,因为这些人是先有需求然后再去寻找;而流媒体则恰恰相反,是创造需求再推荐出去,搜索功能的存在只在于用户有特别强烈的目的性,而主页上没有向用户推荐他们想看的内容时才会发挥作用。
在此基础之上再进一步,就是对重合用户的内容补充,也就是莱曼现在过来要做的事。
奈飞的发展史已经很明白了,他们的自制剧集是根据现有用户体量的分布、喜好的可能数值进行估测。
这种实时跟进,不断拓展的应用,能起到对平台用户的连续挽留。
“所以,我们的访问用户以20岁左右、男性为主,普遍喜欢的是感官刺激?”
“是的,访问我们网站的1000多万用户大部分都在追逐流行,付费群体里看完《雷神2》后,有四分之三的人又去看了《坏家伙》,尤其是电梯战神那一幕,很多人选择反复观看甚至慢倍速欣赏。”
“那你们有什么制作思路吗?”莱曼问:“针对用户的行为,拍出我们觉得他们应该会看的剧集。”
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“我们对很多的元素进行了精炼,大致有两个方向:一个是黑色犯罪类型的黑帮剧,以主角情感和行为上逐渐适应街头法则的主线形式拍摄,增添肉戏、仇杀、翻脸、火并和一些根据实事改编的内容填充,比如,我相信观众会对古斯曼(墨西哥毒枭)那样的影射人物加以浪漫、街头化的改编应该会受到那些喜欢看《坏家伙》、马丁-斯科塞斯的犯罪电影的人的喜爱;
第二个的话,只针对心理刺激以凶杀为主,氛围感强烈的惊悚剧,我发现温子仁导演的《死寂》、《死刑》以及其他的围绕几个人之间展开的凶杀案件类型剧也有不少人喜欢。”布莱克拿到数据后,以一个资深制片的市场嗅觉总结了两个模板。
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“这两个方案的优缺点是什么?”
“第一个的话投资成本高,但受众的青睐也多,对剧组的调度能力很有考量;第二个的话投资力度小,展开也方便,对导演的风格有要求,但制作出来后不一定能有太多人喜欢,惊悚元素的市场本来就容易区分受众。”
“布莱克,按照你的想法,哪个更合适现在的平台环境。”莱曼抿了口咖啡,继续问询。
“我选第二个。”
嗯,成本问题,拿用户行为揣摩剧集元素实验意义大于实质意义。布莱克想。
“这些元素总结起来就是,我们的观众可能会喜欢少量演员围绕着一个主题表现的系列惊悚剧?”莱曼说:“那就找些合适的编剧以单元故事的形势拍拍看。”
……
单元、惊悚、主题、中等成本无需大范围的转场等信息集中在一起,你会想到什么?
看着基于部分付费群体的喜好精炼的制作主干,莱曼脑海中自然而然浮现而出的是原FOX电视网投拍的惊悚单元剧《美国恐怖故事》,又称美国版《聊斋》。
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有了思路,莱曼也仔细分析了这部剧集的成功要素,它们依托FOX的青年订阅群体,每一季围绕一个话题来开展,以凶杀、死亡、诡异等等类型元素加上俊男美女和变态、吊诡的杀人手法,杀人地点来奠定每一季略有不同的基调。
再者,这种系列剧开放性很大,因为是用单元的形式制作,互相之间少有联系,所以包容度方面也很强,能够自由设计各种奇诡的框架。
更关键的是,琥珀现在也是以青年男性居多,付费成员积累的数量还比较一般,很适合这种中等成本又迎合了年龄口味的剧集。
这个新构思一出,莱曼当即说道:“我们先确定创作团队,再来决定如何推进拍摄。”
布莱克点点头,老板经常会冒出一些迎合观众的想法,他只管接受,于是立刻掏出了纸笔用来记录。
“大数据的好处在于我们能随时调控观众想看什么,有多少人能接受,方便了我们对市场调研的判断,并佐证方向。现在来看的话,算得上是琥珀视频深度用户的群体里,大约有4分之3能够接受惊悚类型的风格,所以,我们可以把这些人最为肯定的部分找出来,整合成一个团队,给他们框架之下的自由度。你知道我们想争取的这部分用户重合肯定的制作人员吗?”
布莱克错愕了片刻,立马反应过来:“用穷举法的思路归纳一般情况,然后取最优解?BOSS,你的意思不会是挑选出用户评级最多的那些惊悚剧,然后从里面找人吧。”
“没错。”
莱曼笑道:“很多制片公司的市场审查,是先有了剧本再去推导剧本可能的受众,我们有算法的帮助,已经找到了某一类用户的共通点,直接从这方面入手针对性更强,精确对接的效率更高,那为什么不可以做到更垂直的定位,也就是对每一个用户的一般性归纳。”
布莱克眼前一亮,他原以为这种方法不太靠谱,因为创作这种东西,从来都没有一个必须的模板,但如果是缩小呢,排除掉那些不需要的东西,最后剩下来的不仅意味着试错有了广泛空间,还意味着成功的可能性更大,“我记得,我们的片库里面,具有普适性的惊悚资源并不多,讨论度和话题度包括标注最多的几部的话……我懂了。”
布莱克的声音激动起来,“我觉得用户会对由雷-沃纳尔(温导的主力编剧)、瑞恩-墨菲(《整容室》、《夹缝求生》)、德鲁-高达(《暗黑天使》、《双面间谍》、《吸血鬼猎人》)等人的兴趣最大,而这几个也是对惊悚元素拿捏的比较棒,比较有能力的几位,深受恐怖、惊悚爱好者的青睐,找他们来创作剧本,围绕着一个主题润色故事,最少这部剧拍出来,质量好不好先别论,观众看到这主创心里期待就已经上来了。”
“想法很对。”
还有一点,越有能力竖起招牌的类型制作人越难失败,就像有名气导演拍的电影总比新人拍的电影受欢迎的几率大,这是经过了观众认证、层层筛选淘汰出来的专业人士。
“剧集的拍摄不太花钱,但也绝对不是说要省钱,这方面一定要重视起来,平时多对用户的行为归纳分析。而这部剧的话,我们确定一下思路,是用来源真实历史的事件加以艺术化的加工。嗯……”莱曼想了想,道:“我来起个头,这个系列的第一个单元就围绕凶宅来拍吧。”
凶宅的新闻层出不穷,可谓惊悚、恐怖片中出现最多的也是最有戏剧感的符号之一。
“档期?”
“我会带人找他们面谈。”布莱克回道。
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“不过也不能太过注重于数据,怎么执行还是让他们这些专业人士自己决定。”
犹记得一个采访,奈飞总结了:用户可能会喜欢看一个美国参议员的故事后,准备立项《纸牌屋》,结果被大卫-芬奇领先的制作班底把奈飞总结的那些条条框框细分到多少多少集一定要制造冲突,观众才不至于失去观看耐心的套路给扔了,这才有了那部政治剧的大爆。
数据只是辅导,拍摄也不是按部就班的规划,这一点很重要。
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莱曼准备离开,一上车,凯文打了个电话过来:“环球的人想启动绿巨人的单线续作。”
“什么情况?”
“《美队2》的次周成绩也不错,大爆是肯定了的,环球总裁杰夫-希尔打电话恭喜的时候,问起了此事,他想知道我们下一部的发行计划,然后,《银河护卫队》的预热消息不是已经传出去了吗,我也没隐瞒要拍个不一样的故事,是离开地球后的星际篇章。”凯文详细解释道:“听了后,他有些诧异,有些疑惑为什么没安排绿巨人的位置。”
好吧,其实很简单,绿巨人的大头收益掌握在环球手里,包括漫威娱乐在内的公司高层都不愿花费太多力气浪费在其他很难拿到高回报的作品身上,可能,环球也发现了这一点,最近催促立项的声音多了起来。
“我来解决,你先忙你的事。”
把车停好,莱曼走过前台等电梯,门打开,看到了一个熟人。
“嗨,莱曼先生,我们刚要见你。”
对方也很诧异,恭敬而热情的搭话。

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又过了几日。
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奔波许久的胡安导演带着拍摄完成的《海啸奇迹》素材回到了洛杉矶。
市场部的人分析后,初步把档期定在了9月的多伦多电影节,准备先送审冲奖,在根据点播口碑扩散受众。
这种电影是典型的门槛型作品,拍摄方面也是主抓演员的表演,找平台宣传更容易精确观众。
与此同时,《美队2》顺利度过第一个周末,从7曰6日周三开始公映到7月10日结束,仅在北美一地便入账1.182亿美金,且在第一批公映的42个地区里累计票房高达2.648亿。
这个涨幅是惊人的。想想在第一部时美队还只是在3700家院线斩获了7126万美金的首周末成绩,而到了第二部,扣除其他因素的话,《冬日战士》是在3938家影院拿到了1.84亿的全球首周末票房。
非要说的话,除了质量和戏剧性等影片本身的提升,漫威、演员等流量提升,还值得一提的是《美队2》在内地的表现。
第一部时总成绩不过3000多万美金,到了第二部公映5天票房就达到了4亿元,眼瞅着要奔着10亿大关而去。
如此表现,档期内的其他作品自然避其锋芒。
像排在周榜第二位、由华纳兄弟出品的喜剧片《可怕的老板》在3040家影院里只拿到了2846万美金;放映了2个周末,由皮克斯出品的《汽车总动员2》倒是受众群体重合度不高,只下滑了32%,周末在3990家影院入账1482万美金,北美总票房累计来到1.508亿,不过该部作品在预算扩大到2亿的同时,反而比第一部的市场价值要差,当然,盈利肯定盈利,就是并未达到迪斯尼的心里预期。
当然,处在暑期档大作频出的背景下,在7月8日到10日的周末时段内,周榜的TOP 20联手贡献了2.58亿,同比增幅27%,怎么样看,院线的小日子是很好过的。
不光如此,玩具市场上,就在《美队2:冬日战士》热映之时,沉寂一段时日的漫威衍生品销售趋势瞬间爆发,赶超了此前的汽车家组荣登售卖榜榜首,毕竟刚看完电影的观众总是热情些,选择购买相应手办来表达喜爱的行动力更足,连带着复联的其他角色也得了点好处。
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“这次对风格的转变效果很棒,后面的话,我们要铺垫内战了。”
和老板等人聚餐时,凯文把想法说了出来。
“唐尼的经纪人怎么说?”规划早已定好,莱曼也是询问。
利亚姆边翻着报纸边说道:“这是个人系列的第三部,按照《复联》和近期的高人气表现,涨肯定是要涨的,我记得他们初次开口的时候把价格提到了3500万外加全美20%的分成。”
“不便宜也不算贵,每年光钢铁侠的授权就能给漫威带来近2亿的利润。”
“还有的谈,不一定会给这么高。”凯文说道:“总之这事应该很快就有结果,无论怎样,拍完第三部,我们已经需要考虑替换事宜了。”
凯文非常理智,“一根支线篇幅太长容易让观众审美疲劳,唐尼本人对重复诠释同一个角色也有些微词,何况,钢铁侠的框架不好拔高,未来的话,进入到宇宙篇章,他也会渐渐隐身……”
还有一点,唐尼已经46岁了,超级英雄对他来说身体也逐渐吃不消,战甲的穿戴可说不上舒适……
“算了算了,先不聊这个。”莱曼说道:“趁现在有不用花钱的热度,利亚姆,你那边可以开始预热《银河护卫队》了。”
利亚姆点头,“相关通稿已经在发布了。”
“这部喜剧风格的作品,角色没什么人气基础,制定的宣传计划要拉长一点,总之,我们要让观众先有一个了解。”凯文也说道。
“独立发行的第一部漫威大片,我们会好好安排。”蓝蝶的宣发底蕴也渐渐不差了,利亚姆还算有信心。
“索尼那边怎么说?次周的营销?”凯文笑着问。
“差不多吧,观众口碑已经起势了。”
“他们的宣传部门真是乐死了。”
凯文-费奇说完,三个男人都笑了起来。
……
新的一周。
莱曼先是去了一趟西班牙的首都马德里。
飞到那天的第二个晚上,亚利桑德罗指导、阿方索担任制片的剧情电影《美错》杀青了。
全剧组还留下来的几十号人一起吃了顿饭,好好庆祝了一番。
而另一边,莱曼一直也没太关注、任其运营的琥珀视频发生了一点事。
其实也是大环境下的连锁反应。
7月初,运行《雷神2》以及针对部分族裔的内容不是取得了很好的效果吗,布莱克还打来电话,说这一波导流过后网站的日访问流量稳定在二百多万不成问题,却不知道,奈飞更厉害。
他们的花钱战略,靠着最多的片库内容吸引了大量网友目光,一波盈利,直接推到起飞。
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换句话说,如果琥珀是靠一两个举措下来巩固住了用户,那奈飞就是光明正大的靠积累,靠起步最早,靠各大应用商店实打实的数据推送完成了对内容成本的盈利。已经远不是其他同行能够比拟的。
现在的奈飞非常火,不只是大部分用户的选择是它,或者说下载多个同质APP,几家都有一定比例的用户重叠,奈飞也是基数最大的,最重要的是,业内人士投注的视线更多了,甚至有个别投机者聪明的意识到该领域的潜力——像莱曼也知道了一些消息,比如一些投资基金在二级市场大量吸入奈飞的股票。
说了这么多,奈飞靠着用户积累盈利,跟琥珀什么事?
当然有很大关系,也不只是琥珀,而是目前主流的几家网站都受到了投资者的青睐。
像环球、新闻集团、迪斯尼加大了对Hulu的资源倾斜;
以及市面上另一些流媒体公司股权的频繁交易。
没办法,奈飞证明了光靠用户数量、光靠引导付费能做到什么地步,不免有很多人在想这个市场或者说民众的消费习惯陆续改变后,其业务价值呈几何倍增的模板已经又让人心动的筹码。
互联网就是这样,什么东西一旦用户数字扩大到千万级别,那盈利状况就很可观了,更别提奈飞都不用流量恰些商务合作的钱,如果是Hulu有这表现力,一个月赚个几亿那是相当轻松。
可以说行业环境或者说领头羊的快速发展,也带来了巨大的整体上的观念变化。
而对琥珀的团队来说最大的问题还是资金。
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网站的技术维护需要更多的技术人员,也需要更强大的硬件支持,招人、添置服务器,这些都是成本,更别提,内容方面的大量的投入了。
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这样的一个项目,后续需要投入的资金数额只会越来越大,依靠资本才能很平滑的解决这个问题。罗恩-布兰登就是这么想的,很多人在接触他们的网站,大环境下,会有溢价,他建议老板可以适当引入投资人,融资拿钱,然后就能进入到烧钱堆内容的模式,走上发展的快车道。
莱曼倒是不介意融资,互联网的产品孵化以及为了寻找政策上的保护,引入一些势力组建同盟并非不可。
但是,在拿A轮之前,最重要的问题有两个:拿谁的,以及拿多少,再加上他个人对融资的时机还有铺垫。
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不过莱曼也建议多接触些感兴趣的投资方,收集他们对琥珀的心理估值,综合考虑各方资源置换的层面。
从心里期望来看,要拿钱肯定得是明年。
“对了,针对付费用户的画卷有结果了吗。我是希望琥珀视频能达成数据指导拍摄选择的模式。”

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下午的时候,罗恩-布兰登先离开了。
莱曼除了让财务结算一下给猎头的中介费,很快就去了电视部门。
这个部门除了一部分中层的工种人员,管理层基本都是要并入FOtv成为里面的内容营销部门。因为流媒体业务一经推出,除了原有还未完结的几部电视剧,基本不可能在电视端发行了,这是选择问题。
哦,其实名字也不叫FOtv了,收购完成,成为曼恩传媒的子公司后,等到搬迁工作搞定,新的办公地点和新的公司名称应该叫“Amber”,俗称A大或琥珀。
当然,这些事都是调整上的小事,对于莱曼来说,他最专注的部分永远是内容产出。
就在他忙着招聘技术大牛的时候,瑞恩一直在推进《权游》改编的各项工作。
首先是立项审核、备份,以及消防保险的成片担保等一系列必要的资质保险,另外就是剧本和第一季的拍摄方向、风格的确立。
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大学后我们该何去何从
此前,虽然说与HBO的接触后,最终也没有提前签下那份播放协议,但HBO也没有多说什么,总不能因为人家不给你剧,你就急眼了要干一架吧。
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无论是今非昔比拥有了更多资源和利益网的曼恩传媒不好动,还是说生意往来依旧没彻底断绝,新一季的《绝命毒师》这种收视保障的王牌剧播放权还在HBO手上,两方暂时都维持着一种莫名的平和,只是说再回不到当初的蜜月期了。
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但正如他跟瑞恩讲得那样,一旦下定决心要进入流媒体领域,反正也是要跟传统电视端做一个割裂,他倒是想学内地那样线上与电视两个平台跟播,但奈何好莱坞的电视商们好像更有脾气。
回到公司,有关《权游》的项目例会还未召开,莱曼先迎来了一位贵客,《冰与火之歌》系列及剧组编剧团的总顾问,乔治-马丁。
老先生年纪大了,不太喜欢到处跑,但这样的大事还是让他从新墨西哥州赶了过来亲身参与第一线。
虽然签了合同,他本人在圈内留下的一些朋友也告诉他萤火虫向来没有“大公司的顾虑”,敢于花钱,但他还是要见证自己的作品得到了正确的优待。
当然,对莱曼来说,他本人也很佩服老爷子。
“我很喜欢它,也很仰慕您,您是奇幻文学界的骄傲。”莱曼很真诚的握手恭维。
“哈哈哈……”
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————
聊到他最满意的创作,乔治老爷子的笑容掩饰不住,“把它交到你手上,我是放心的,虽说它的知名度还没有贵公司出品的那些热门电影高。”
“文字有文字的文学性。当然,直观的视听成像有利于观众走进维斯特洛大陆也是真的,我们大家把它改编成电视剧的原因,不就是想借助影视剧这种声画载体让更多的人看到它,认可它嘛。”
“你说得对。”
两人畅聊了一会,直到例会的开始。
瑞恩简单的主持了一下工作,很快就是由2DB为在座的众人讲解改编剧情的考量。
“……影视创作需要主视角,我们的想法是第一季的剧情从北境王国讲起,以史塔克家族史为主线,临冬城主暨北境统领艾德-史塔克开始,渐渐展示王国的上层政治:单纯的国王,突然上任的首相,各怀鬼胎的大臣,拥兵自重的诸侯……”
投屏里,一幅幅势力图、边界图、人物图、服饰图、和复杂的关系图谱,可见2DB的工作成果,这两人确实是《冰与火之歌》的狂热书迷,哪怕身在圈内有影视编剧的经验,只是完成脉络的梳理工作都让两人带领的编剧小组费了很大的精力。
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所以等到两人初步讲解了故事线后,众人纷纷鼓掌,以示对两人工作的认可。
就连乔治老爷子听着看着也是连连点头,他并不迂腐,知道影视和出版书籍不同,理解对一些地方的变更以增加代入感。
“第一季的剧本是定下来了,服装、道具和幕后人员的配置怎么样了?”莱曼问。
“已经向工会和各大经济公司招聘拥有战争、写实、奇幻方面有经验的幕后工种了,拍摄准备的话,大约6月前能搞定,不过,演员的话,剧中露脸的角色很多,我们还没有发起大型的试镜筛选工作。”
“主配角的条件范围梳理了吗?”
“梳理了。”2DB回答。
“emmm……”选角也是大事,而且相比幕后储备,这种台前的第一印象的建立反而更容易炒作,提升剧集舆论。
莱曼坐在座位上沉吟了会,“这样吧,等过几天,先把剧集已经立项的消息放出去,等到消息炒热后,有了流量,可以委托雅虎或者谷歌的娱乐新闻板块建立一个选角网站,让书迷参与到筛选工作中来,提前加深改编联动。”
“很不错的方案。”2DB第一个响应,主要也是两人被收编后,第一次接手这么大个项目计划,积极的同时也对公司很有好感,“适当的参与感有利于拉近观众的距离。”
瑞恩则从实际出发,“《冰与火之歌》在海内外拥有亿万书迷,能通过这样一个举动提前挑起他们之中一部分人的热情的话,起码能保证播出的时候已经稳住了我们最想抓住的核心群体,甚至说,用流量带动路人的参与,从而扩大《权游》或者原著书籍的受众基础。”
“那好,先定个规矩吧。”莱曼深处圈内多年,一些营销手段也是信手拈来,“等到第三轮试镜之后,就把各角色的竞选人员简历附带一份试镜影像传到网上,让书迷决定最终由谁出演,不过,能参与到第三轮的,首先,剧集长约,这是没得跑的,第二,无极端的政治言论,这个需要提前查探清楚,我不希望这方面爆雷,懂吗。这是部受到很多地区欢迎的奇幻巨作,天然具有国际性,对任何国家、地区或人民的辱骂指责,不管是脑子有问题,还是无心之举单纯口嗨,这样的人都不要放进来。”
《权游》可是琥珀视频一举奠定用户基础,走出美国扩展泛大陆业务的王炸,莱曼不想看到一丁点的地缘歧视对剧集魅力的负面打击。
与其后面花费资金公关,不如提前防患于未然。
怎么说呢,在圈内待久了,莱曼也知道很多演员本身的素质就不高,加上美国就是有那么一群白人至上主义思维的脑瘫,很多煞笔事,现在听来,简直可笑,是损失了厂牌舆论的,都能出现,他就怕这个——迪斯尼,花木兰,充满了白人高高在上的不屑做出来的电影,这么大一家国际厂牌,是请不到内地优秀的编剧、服装造型乃至历史学者吗?能,但无所谓,丢出来一坨x,还自以为理解到了精髓。贱不贱讷。
别人他管不了,但曼恩传媒出品的内容,永远以服务大众为主,而不是沦为权力、政治风向的附属品。
在老板亲口强调的正事上,2DB身为实际的剧作人赶紧保证,“放心,我们一定把关好。”——美剧,大部分都是编剧做主,因为分集同开拍的缘故,对导演职位人选的数量需求很多,导演话语权天然下滑。
“风格按照原著来吧,写实一点也不怕,只要那些太过头的内容稍加错位一下就行。”
哪怕不在HBO播放,莱曼也遵循了杀伐、欲望与人性幽暗的主基调,反正除了迪斯尼,哪家厂牌都不会把战争拍得唯美,主要区别可能也就是露骨镜头的多与寡而已。
但不管怎么制定拍摄倾向,《权游》终究是在描绘铁王座下的荆棘与累累白骨,没了那些冲击性质的镜头,这部剧可就少了太多的味道。
而影视行业,不正是因为类型的多样性才繁荣起来的吗,固守一种模式,而不是按照剧集的题材本身落实拍摄,难免刻意。
“一亿左右的预算,用电影的视听语言和服化道拍摄一部电视剧,这待遇……萤火虫这样的制作公司为什么不在70年代出现呢。”
旁听了整个例会的乔治老爷子心里只有这一个想法,如果这都不能让书迷、让全世界的观众满意,他也不会去苛刻影视公司不作为。
想到曾经被改编成一坨x的《夜行者》,老爷子直摇头。
好莱坞从没变过,哪怕资本的入侵,带来了充沛的资金,整个制片大环境看起来是向着更自由、更丰富的方向转变,但实质上,还是专注于市场分析、受众调研下的红线预算,即:不敢打破常规。
他们觉得题材的受众面天花板就在哪里,所以迪斯尼悔死了《阿凡达》,CBS也会非常后悔没抓住《权游》。
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机会已经给了,因为顾虑太多而错过有什么好说的呢。

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好萊塢傳奇導演
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传统媒体与流媒体的利益之争确实贯穿奈飞的发展史。
无论是新渠道对旧渠道根切的对立,还是说互联网资本、华尔街资本对创作圈的入侵,都意味着两方不可能友善相处。
当然,传统媒体方也不是看不到观众思潮的革新,只是说他们希望慢一点,由他们主导第二次播放领域的改变,而不是具有互联网精神的巨头们发起的对旧有圈子的冲击。
只可惜,屁股决定脑袋。
曼恩传媒没有电视台、电视网,也受限于派拉蒙法案,不敢或不能有一丝丝的院线股份,可以说,这场新旧渠道的革命,对它一个内容制作商来说,完全没什么区别。
无论如何,用户总是会对自己喜欢的用户花钱,HBO也好,流媒体也罢,本质上都是主导并贩卖内容。
从杰登-布莱恩走出房间的那一刻,莱曼其实就没什么其他的念头了。
他肯定是要做自己的流媒体平台,附加内容更多的价值。
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4月27日。
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等到约翰逊打电话汇报收购事宜进入正轨,正在接受资产的时候,他很快就通知了帕尔曼,流媒体的内容库也是版权运作的一部分,这项工作依旧他负责。
“我联系了一家设计装修公司,他们的测绘人员明天到伯班克,你带他们去旁边的产业园看一下,流媒体业务肯定是要从硅谷搬迁到这边来。”
莱曼说道:“先不买楼,租个几层用用,等未来有条件了再说。”
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FOtv只是个小平台,没有很大的办公区域的空间需求。
帕尔曼说:“我已经让人跟市政府打好招呼了,他们很欢迎互联网公司进入,一些流程都疏通好了。”
“我们的版权库情况怎么样?”莱曼又问。
“呃……漫威系列的影视剧包括电影跟奈飞是一年一签,拿的是点播分成,想收回来很简单,《绝命毒师》等电视剧的话,也是同理,只要不在电视频道播出即可;唯独跟狮门发行的《暮光》、丧尸三部曲;跟法国那边合作的《无法触碰》,还有《行尸走肉》(当初质押资金扩宽发行渠道,收益卖给了高蒙、欧罗巴)有些问题,前者的话,授权给了油管的长视频服务,签了3年,12年末才到期,后者的话,上线我们自己的流媒体还要通知一下他们,另外环太平洋怪兽宇宙的系列有一部分版权在中方、日方手里,这部分也要谈清楚才能直接进入线上片库。”
“其他的呢,陆续收集的片源?”
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“我们这些年一直在囤积一部分市面上流通的版权,也在戛纳、中方和纯线下市场买了一些片源,总得来说,除开能在大银幕上创造高额价值的版权,一共有4200多部,但大部分其实也不赚钱,至少在线下市场不赚钱。”这些都是属于传统媒体变现领域没有价值的那8成。
大部分制作公司的片库都是靠头部赚取版权费,萤火虫也不例外。
当然了,这些片源放到流媒体自然又不一样,能收获一个点击,那也是一个点击的流量,积小成多,对价值的判定也就不同——如果是卖DVD,烂片一个月都卖不出去几份,只能靠做成合集,比如喜剧合集、恐怖,惊悚合集的光盘,靠数量取胜,但其实也很难创造价值,毕竟刻录成本也是成本,相对来说,流媒体这种载体不仅更能够迎合大范围人群的口味,其成本不过是占用一些带宽而已,先期投入约等于无。
再者,萝卜青菜各有所爱,所谓的低价值的片源推送到相应的用户群体,未必没有经济效益,传统渠道里的价值之分,是基于拷贝、运输成本之外的可估算辐射面,而在流媒体,是平台对个人的内容公映,本质上,只要一个人能接受,《阿凡达》跟《阿凡西》没什么区别(线下市场有很多这种打擦边球的烂片,什么《环大西洋》,《斯巴达三百乞丐》),用户本人都是花费一定时间去看了,提供了他个人基于活跃度的流量价值或者实质的付费价值。
换句话说,二者,对平台方都是新增盈利点,只不过一个上限很高更符合多数人的口味,而后者,推广的空间相对狭隘。
和帕尔曼聊完,放下手机,又给猎头公司打了个电话。
一件事:人才。
FOtv在他的战略里只是个架子,内容曼恩传媒本身可以生产,但算法、数据分析应用这一块是流媒体服务的另一个重要领域,但看过技术团队配置的他,发现还缺一个有行业经验整合班底的人——都是老实的编程人才而没有实质的市场经验,肯定不行
这种需求他已经沟通了许久。
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电话接通,那边很快就给了一个较为具体的目标:主要也是猎头平台本身做这个,信息资源当然不会缺少。
“先生,这周末他会去伯班克一趟。”
提前发到邮箱的基本简历里,是一个名叫罗恩-布兰登的白人:1979年出生,美国人,就读于斯坦福大学,数学及计算机科学专业,毕业后靠着校内成绩顺利进入思科,05年跳槽到亚马逊,成为网络传输及存储部门的资深工程师,10年末离职,至今闲散。
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莱曼问:“你们跟他沟通过了吗?就职意愿如何?”
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“这个不能保证,我只能说他满足贵公司的招聘高级经理人的需求,另外,他去年离职的原因是家事,而非工作或身体原因,现在重新准备寻找相关领域的工作,已经有多家公司递了offer,所以这方面,他本人的态度很重要。”
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“好了,我知道了。”
电话挂断,莱曼没再说什么。
这样的一个双向选择,无非是工作岗位、上升前景以及薪资空间去打动,其他也没什么好去了解的。
对当下来说,曼恩传媒的流媒体业务一经推出,肯定会成为头部导流、资源倾向的部门,也不愁条件不优渥。
虽说互联网编程他不懂,但他也不需要很懂技术,这并不妨碍他摆明车马招聘专业人才。
此事略过。
下午三点,莱曼又去参加了一场由凯文-费奇组织的《银河护卫队》的开拍筹备事项例会,会上,除了确定主创人员、幕后部门的管理人员,以及大致1.6亿到1.8亿的制作预算,诸如外景地的选择、摄影棚的搭建等琐事也是安排的清晰。
按照剧组筹建的设想,应该是5月中旬完全所有的前期事宜,5月末主创进组,并正式开机,拍摄与特效工作结合着来,预定在10月左右转入剪辑,瞄准年末档期的时段公映。
夜晚,伊娃回来,聊了一会《猩球崛起》的工作,便睡下了。